谁是历史真正的主角

　　历史就像一个宝藏，怎么挖掘都有票房

　　这是一个人人都爱历史的时代。从易中天、于丹、当年明月们开始，历史开始有了全民娱乐的性质，从学院典籍之中飞入寻常百姓家。而从来就没有疲倦过的清宫戏、古装戏，至今仍在各地卫视上演着。观众看惯了康熙、乾隆、慈禧们在屏幕上晃悠，早已有了超强的神经去接受正说或是戏说。

　　在国外，英国皇室的历史是好莱坞的宠儿，“血腥皇后”玛丽一世和“童贞女王”伊丽莎白一世的故事已经多次被搬上银幕。而都铎王朝的第二位国王亨利八世，更是英美影视的熟客。早在威廉·莎士比亚那里，就曾写了关于他的历史剧。而现代也有若干部关于他的电影。比如1933年的《亨利八世的私生活》，1972年的《亨利八世的六个皇后》，2003年的《亨利八世和他的六个妻子》，2007年的《都铎王朝》，一直到2008年的《另一个波琳家的女孩》。皇室的故事只有那么多，就看编剧们怎么说了。

　　皇室宫闱的故事固然深沉丰富，但看久了难免审美疲劳。所以，当那些湮没在历史中，散发着人性之美的小人物，渐渐浮出海面，出现在电影中时，反而带来了惊喜。比如《黄石的孩子》，残酷的战争中，跨国界的相互救赎，选择仇恨还是宽恕，中国的自然之美和无关种族的人性之美一一展现着。

　　别抱怨西方人对中国历史恣意想象，让很多中国人在2个小时的有限时间里静下来，反思一下那段中国人本不该忘记的历史——这，就足够了。

　　2008年3、4月间的中国电影银幕上，历史片是热门题材。一部类似于美国版《无极》的不靠谱影片《史前一万年》，竟然也让网友热烈地讨论它如何摧残了历史，在一万年前，就已经让金字塔露脸。与《黄石的孩子》PK票房的，是“漫画版”三国的《见龙卸甲》。

　　据导演李仁港说这部电影筹划了十几年，筹拍了三年，“考虑到了每一个细节”，但电影一出，还是质疑声一片。

　　你可以欣赏刘天王纵横驰骋，狂放豪迈，但必须忍受诸葛亮和关羽都成了老头子，再别提什么儒雅风流，或是英挺潇洒。对于那些脑海里已经深植了古典小说三国人物形象的观众来说，看这部天马行空的电影，无疑是种煎熬。不得不承认：这部商业电影，只用三国历史做了个引子。它只能是导演李仁港的三国梦，而不是我们自小所熟悉的那个三国英雄谱。

　　《另一个波琳家的女孩》在美国上映时，同样遭遇了评论的冷遇。历史上亨利八世与安妮·波琳之间的故事本身就很精彩，已经具备了张力十足的戏剧性。而且，年代久远、记载有限又给了编剧以很大的创作空间，但可惜的是，这个大好题材被处理成了一段不高明的三角恋。同样是历史背景下热烈的三角爱情，陈凯歌的《霸王别姬》就拍出了中国当代历史背景下的一段酷烈跌宕的悲剧人生。那段让陈凯歌及其同代人有着切肤之痛的文革历史，作为背景，为程蝶衣、段小楼、菊仙三人的情感提供了大好的舞台，也添加了乱世的悲凉与宿命的苦涩。

　　以电影展现历史，同样要求制作者们如史学家一般皓首穷经地下大力气。美国只有短短的200多年历史，但美国人对待历史的态度却让人敬佩，拍起史诗大片来绝不含糊，把自己的每一段历史都折腾了若干遍。初到美国的人，如果想迅速了解美国的历史文化以及意识形态，看美国电影绝对是一个捷径。除此之外，美国人也热衷于拍其他国家的历史传奇。当然，有时候，他们难免会站在自己的角度去想象和再创造。

　　复杂微妙的历史，对于中外电影人来说，都是巨大的诱惑、美妙的陷阱，当然，也是相当艰苦的考验。